Dominar 55 con audio Ollo
Autor: Marcus Wright
Cuando comencé a hacer 55, el álbum que estoy cerca de lanzar, vivía en una caravana en las Hébridas Exteriores. Mi baterista y yo estábamos tomando un tiempo para el trabajo de la sesión y yo de la producción interminable de EPS de jóvenes, y nuestra sala en vivo era un iglú de piedra junto al Océano Atlántico sin una sola línea recta en su construcción.
Monitoreé en Sennheiser HD25 y Yamaha HS50. Las buenas soluciones de trabajador para un entorno de grabación bastante áspero y de caída. Hicieron el trabajo y sobrevivieron a la experiencia. De vuelta en el estudio en el suroeste de Escocia, mis viejos y familiares Dynaudio BM5 y Sony MD7509 me mantuvieron informado sobre mis mezclas mientras tomaban forma para convertirse en un disco. El estudio que utilicé en Liverpool para rastrear el coro usó monitores de HB, y el de las sesiones de cuerdas, un par muy antiguo de altavoces de investigación acústica Hi Fi.
Con cada giro y giro del seguimiento, mediante el cambio de configuración acústica y monitoreo variado de mis mezclas. Sin embargo, comencé a perder la sensación de que sabía exactamente cómo debería sonar mi disco. Diferentes sistemas y habitaciones cambiaron el carácter de las mezclas, incluso las canciones en sí. Cuando llegué a la etapa de mezcla del proceso, tres años después de mis días en la caravana, estaba bastante confundido.
Me tomé el tiempo de la grabación antes de rastrear las voces finales, y luego más tiempo libre antes de abordar la mezcla. Me había mudado la casa dos veces desde que comencé el LP, y necesitaba acomodarme en mi hogar actual y para siempre.
La mezcla fue una lucha. De hecho, podría sentir los cambios en la firma sónica provocada por los cambios de entorno y ubicación. Las capas de sonido traicionaron sus orígenes muy variados y exigieron mucha atención para unificarlas en un todo cohesivo. Ocasionalmente, el desierto había tan denso que las piezas necesitaban volver a seguir en mi stand y procesar para que coincidan con su entorno en la mezcla. Progreso lento que finalmente llevó las mezclas a su finalización.
Originalmente había sido mi intención dominar el LP, pero rápidamente me di cuenta de que esto sería imposible. No me quedaba objetividad después de las cientos de horas que había pasado con el material. Mis oídos se sentían bloqueados y había perdido cualquier sentido de novedad o frescura que conocía que otros escuchaban en la música.
Ingrese a Kleo McNeill. Ella había trabajado conmigo en sus propias canciones antes de las Hébridas y luego fue a la universidad. Resultó que había entrenado en tecnología de sonido y tenía un estilo particular para dominar. Sus oídos siempre habían sido excepcionales, y su actitud profesional. Discutimos mi LP y decidimos trabajar juntos para terminarlo.
Ahora enfrenté un dilema. ¿Cómo iba a evaluar a los maestros que Keo crearía? La firma de mi propio sistema de monitor se imprime virtualmente en mi cerebro y en las grabaciones. Ninguno de mis auriculares ofreció la precisión requerida, ya sea por su edad o su diseño. Kleo había desarrollado su propio monitoreo de procesos de maestría en los teléfonos de Audio Technica de alta gama. Y luego me di cuenta de Ollo.
Leí todas las reseñas. Estudié las especificaciones y observé los detalles de la construcción S4X. Parecían prometedores. "Flat fuera de la caja" fue el titular que Ollo usó para describirlos. Me impresionó la política de devolución de la compañía. No tenía que conservarlos si no me llevaba bien con ellos. Di un enorme salto de fe y compré un par. No eran las latas más caras del mundo, pero estaban lejos de ser baratos.
En este punto, Kleo y yo estamos a la mitad de la maestría. En general, he tenido que evaluar alrededor de veinte finalistas potenciales y me establecí, hasta ahora, en cuatro. Estoy contento con su visión del LP, y aliviado de que mis mezclas lo están cortando. También estoy contento con los auriculares S4X. Usarlos durante horas no es un problema. Presentan la imagen estéreo en detalles sólidos y claros. No tengo que adivinar para tomar decisiones. Si algo no está bien, mis latas me dicen la verdad.
En conclusión, me gustaría ofrecer los frutos de mi experiencia del increíble viaje que he tomado para hacer mi primer LP. Se me ocurre que el proceso de crear las actuaciones que son los fundamentos del registro se trata de capturar momentos de claridad en un mundo de confusión. Apenas hay tiempo para pensar si esos momentos se inmortalizan. Nunca pensé en los tecnicismos de monitoreo durante el seguimiento, y solo un poco más a través de él a través de la mezcla. Sin embargo, de alguna manera sabía que entregar el masterización a otro conjunto de oídos era absolutamente vital. También resulta que poner las latas S4X de OLLO sobre las mías me puso de vuelta al control de mi álbum.
Marcus Wright
