Mastering 55 avec OLLO Audio
Auteur: Marcus Wright
Quand j'ai commencé à faire 55, l'album que je suis proche de sortir, je vivais dans une caravane dans les Hébrides extérieurs. Mon batteur et moi prenions du temps - lui du travail de session et moi de la production sans fin d'Eps YoungSters - et notre chambre vivante était un igloo en pierre de l'océan Atlantique sans une seule ligne droite dans sa construction.
J'ai surveillé les Sennheiser HD25 et Yamaha HS50. Bonnes solutions de travail pour un environnement d'enregistrement assez rugueux et dégoulinant. Ils ont fait le travail et survécu à l'expérience. De retour au studio du sud-ouest de l'Écosse, mon ancien et familier Dynaudio BM5 et Sony MD7509 m'a tenu informé de mes mélanges alors qu'ils prenaient forme pour devenir un record. Le studio que j'ai utilisé à Liverpool pour suivre le chœur a utilisé des moniteurs HB, et celui des séances de cordes, une très vieille paire de haut-parleurs de recherche acoustique.
Avec chaque tournure et tour du suivi, en modifiant les paramètres acoustiques et en surveillance variée, mes mélanges ont maintenu. Cependant, j'ai commencé à perdre le sentiment que je savais exactement à quoi devrait ressembler mon dossier. Différents systèmes et pièces ont changé le caractère des mélanges, même les chansons elles-mêmes. Au moment où j'ai atteint le stade de mélange du processus, trois ans après mes jours dans la caravane, j'étais assez confus.
J'ai pris du temps sur l'enregistrement avant de suivre les voix finales, puis plus de congés avant de m'adresser au mélange. J'avais déménagé à la maison deux fois depuis le début du LP et j'avais besoin de m'installer dans mon actuel et pour toujours à la maison.
Le mélange a été une lutte. Je pouvais réellement sentir les changements de la signature sonique provoqués par les changements d'environnement et de localisation. Les couches de son ont trahi leurs origines extrêmement variées et ont exigé beaucoup d'attention pour les unifier en un ensemble cohérent. Parfois, le désert était si dense que les pièces devaient être retracées dans mon stand et le traitement pour correspondre à leur environnement dans le mélange. Des progrès lents qui ont finalement mis les mélanges à la fin.
À l'origine, j'avais l'intention de maîtriser le LP moi-même, mais j'ai rapidement réalisé que ce serait impossible. Il ne me restait plus d'objectivité après les centaines d'heures que j'avais passées avec le matériel. Mes oreilles étaient bloquées et j'avais perdu tout sentiment de nouveauté ou de fraîcheur que je connaissais les autres entendus dans la musique.
Entrez Kleo McNeill. Elle avait travaillé avec moi sur ses propres chansons avant les Hébrides, puis est allée à l'université. Il s'est avéré qu'elle s'était entraînée à la technologie du son et avait un flair particulier pour la maîtrise. Ses oreilles avaient toujours été exceptionnelles et son attitude professionnelle. Nous avons discuté de mon LP et avons décidé de travailler ensemble pour le terminer.
Maintenant, j'ai fait face à un dilemme. Comment allais-je évaluer les maîtres que Kleo créerait? La signature de mon propre système de moniteur est pratiquement imprimée dans mon cerveau et dans les enregistrements. Aucun de mes écouteurs n'a offert la précision requise, soit en raison de leur âge, soit de leur conception. Kleo avait développé sa propre surveillance des processus de mastering sur les téléphones audio de la technica haut de gamme. Et puis j'ai pris conscience d'Ollo.
J'ai lu toutes les critiques. J'ai étudié les spécifications et regardé les détails de la construction S4X. Ils avaient l'air prometteurs. «Flat Out of the Box» était le titre qu'Ollo utilisé pour les décrire. J'ai été impressionné par la politique de retour de l'entreprise. Je n'avais pas à les garder si je ne m'entendais pas avec eux. J'ai fait un énorme acte de foi et j'ai acheté une paire. Ce n'étaient pas les canettes les plus chères du monde, mais ils étaient loin d'être bon marché.
À ce stade, Kleo et moi sommes à mi-chemin du mastering. Dans tout, j'ai dû évaluer une vingtaine de finalistes potentiels et m'installer jusqu'à présent sur quatre. Je suis satisfaite de sa vision du LP et j'ai soulagé que mes mélanges le coupent. Je suis également satisfait des écouteurs S4X. Les porter pendant des heures n'est pas un problème. Ils présentent l'image stéréo avec des détails solides et clairs. Je n'ai pas à deviner pour prendre des décisions. Si quelque chose ne va pas, mes canettes me disent la vérité.
En conclusion, je voudrais offrir les fruits de mon expérience de l'incroyable voyage que j'ai fait pour faire mon premier LP. Il me semble que le processus de création des performances qui sont les fondements du disque consiste à capturer des moments de clarté dans un monde de confusion. Il n'y a guère de temps de penser si ces moments doivent devenir immortalisés. Je n'ai jamais réfléchi aux détails techniques de la surveillance tout au long du suivi, et seulement un peu plus par le mélange. D'une manière ou d'une autre, je savais que remettre le mastering à un autre ensemble d'oreilles était absolument vital. Il s'avère également que la mise en place des canettes S4x d'Ollo sur la mienne m'a donné le contrôle de mon album.
Marcus Wright
