Mastering 55 con Ollo Audio
Autore: Marcus Wright
Quando ho iniziato a fare 55, l'album che sono vicino al rilascio, vivevo in una roulotte nelle Ebridi esterne. Io e il mio batterista ci stavamo prendendo del tempo - lui dal lavoro di sessione e io da una produzione infinita di giovani EPS - e la nostra stanza dal vivo era un igloo di pietra dall'Oceano Atlantico senza una sola linea retta nella sua costruzione.
Ho monitorato su Sennheiser HD25S e Yamaha HS50S. Soluzioni buone e lavoratrici per un ambiente di registrazione abbastanza ruvido e calabrone. Hanno fatto il lavoro e sono sopravvissuti all'esperienza. Di ritorno in studio nel sud -ovest della Scozia, i miei Dynaudio BM5s e Sony MD7509 vecchi e familiari mi hanno tenuto informato dei miei mix mentre prendevano forma per diventare un record. Lo studio che ho usato a Liverpool per tenere traccia dei monitor HB usati del coro e quello per le sessioni di corde, una coppia molto antica di altoparlanti di ricerca acustica.
Con ogni svolta e giro del monitoraggio, attraverso la modifica delle impostazioni acustiche e il monitoraggio vario le mie miscele hanno resistito. Tuttavia, ho iniziato a perdere la sensazione di sapere esattamente come doveva suonare il mio record. Diversi sistemi e stanze hanno cambiato il carattere dei mix, anche le canzoni stesse. Quando ho raggiunto la fase di miscelazione del processo, a tre anni dai miei giorni nella carovana, ero piuttosto confuso.
Mi sono preso una pausa dalla registrazione prima di monitorare la voce finale, e poi più tempo libero prima di affrontare il mixaggio. Avevo trasferito la casa due volte da quando avevo iniziato l'LP e avevo dovuto accontentarmi nella mia attuale e per sempre, a casa.
La miscelazione era una lotta. Potrei effettivamente percepire i cambiamenti nella firma sonora causati dai cambiamenti dell'ambiente e della posizione. Gli strati del suono hanno tradito le loro origini selvaggiamente varie e hanno richiesto molta attenzione per unificarle in un tutto coeso. Occasionalmente la natura selvaggia era così densa che le parti avevano bisogno di ri-regolare nella mia cabina ed elaborazione per abbinare il loro ambiente nel mix. Progressi lenti che alla fine hanno portato al completamento le miscele.
Inizialmente era stata la mia intenzione di padroneggiare l'LP da solo, ma mi sono reso conto rapidamente che sarebbe stato impossibile. Non mi è rimasta alcuna obiettività dopo le centinaia di ore che avevo trascorso con il materiale. Le mie orecchie mi sentivano bloccate e avevo perso qualsiasi senso di novità o freschezza che conoscevo altri ascoltati nella musica.
Inserisci Kleo McNeill. Aveva lavorato con me sulle sue canzoni davanti alle Ebridi e poi andava al college. Si è scoperto che si era allenata nella tecnologia sonora e aveva un talento particolare per il padronanza. Le sue orecchie erano sempre state eccezionali e il suo atteggiamento professionale. Abbiamo discusso del mio LP e abbiamo deciso di lavorare insieme per finirlo.
Ora ho affrontato un dilemma. Come stavo per valutare i maestri che Kleo avrebbe creato? La firma del mio sistema di monitoraggio è praticamente stampata nel mio cervello e nelle registrazioni. Nessuna delle mie cuffie ha offerto l'accuratezza richiesta, né per la loro età né il loro design. Kleo aveva sviluppato il suo monitoraggio del processo di mastering sui telefoni audio di fascia alta. E poi mi sono reso conto di Ollo.
Ho letto tutte le recensioni. Ho studiato le specifiche e ho esaminato i dettagli della costruzione S4X. Sembravano promettenti. "Flat Out of the Box" era il titolo Ollo usato per descriverli. Sono rimasto colpito dalla politica di restituzione dell'azienda. Non dovevo tenerli se non andavo d'accordo con loro. Ho fatto un enorme salto di fede e ho comprato un paio. Non erano le lattine più costose del mondo, ma erano tutt'altro che economiche.
A questo punto Kleo e io siamo circa a metà del mastering. In tutto ho dovuto valutare circa venti potenziali finalisti e mi sono sistemato, finora, su quattro. Sono contento della sua visione dell'LP e sollevato dal fatto che i miei mix lo stiano tagliando. Sono anche contento delle cuffie S4X. Indossarli per ore non è un problema. Presentano l'immagine stereo in dettagli solidi e chiari. Non devo indovinare per prendere decisioni. Se qualcosa non va, le mie lattine mi dicono la verità.
In conclusione, vorrei offrire i frutti della mia esperienza nell'incredibile viaggio che ho intrapreso per fare il mio primo LP. Mi viene in mente che il processo di creazione delle prestazioni che sono le basi del record riguarda la cattura di momenti di chiarezza in un mondo di confusione. Non c'è tempo di pensare se quei momenti devono essere immortalati. Non ho mai pensato ai tecnicismi del monitoraggio durante il monitoraggio, e solo un po 'di più attraverso la miscelazione. In qualche modo, però, sapevo che consegnare il padronanza a un'altra serie di orecchie era assolutamente vitale. Si scopre anche che mettere le lattine S4X di Ollo tra le mie mi ha restituito il controllo del mio album.
Marcus Wright
